Salvador Dalí: Gwahaniaeth rhwng fersiynau
Cynnwys wedi'i ddileu Cynnwys wedi'i ychwanegu
Rescuing 1 sources and tagging 0 as dead.) #IABot (v2.0.8.5 |
Misoedd cyfeiriadaeth, replaced: January → Ionawr (3), February → Chwefror (2), March → Mawrth (5), May → Mai (2), June → Mehefin (2), July → Gorffennaf (5), August → Awst (4), Sep using AWB |
||
Llinell 37:
Fe ddaeth Dalí i fod prif ffigiwr swrealaeth ac un o brif enwau celfydd yr 20g. Roedd gwaith Dalí yn seiliedig ar freuddwydion a'r is-ymwybod ac wedi'i ddylanwadu gan syniadaeth y seiciatrydd [[Sigmund Freud]]. Defnyddiodd Dalí dechnegau clasurol i greu darluniau a oedd yn gymysgedd o'r afreal-dychmygol yn aml yn gwrthgyferbynnu yn erbyn cefndiroedd o wir natur neu gydag elfennau'r byd go iawn.
Ym 1929, mentrodd Dalí i'r byd ffilmiau, yn cydweithio gyda Luis Buñuel ar ''Un Chien andalou'' a ''L'Age d'Or''. Mae'r ''Chien Andalou'' yn adnabyddus am yr olygfa gychwynnol arswydus o lygaid merch yn cael ei thorri gyda rasel.<ref>Koller, Michael. [http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101225061923/http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/01/12/chien.html |date=2010-12-25 }} {{lang|fr|''Un Chien Andalou''}}]. ''senses of cinema''
Hefyd ym 1929, cyfarfu a Gala (Elena Dmitrievna Diakonova), [[Rwsia]]d a oedd yn wraig i'r ysgrifennwr Paul Éluard. Yn 10 mlynedd yn hŷn na Dalí fe ddatblygodd perthynas cryf ac fe adwelodd ei gŵr. Roedd Diakonova'n ddylanwad a chytbwysedd perffaith i Dalí a fe briododd y cwpl ym 1934.
Llinell 68:
[[Delwedd:DaliGreatMasturbator (1).jpg|bawd|300x300px| ''Yr Haliwr Mawr'' (1929), olew ar gynfas, 110 cm × 150 cm; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía]]
[[File:SalvadorDali-SoftConstructionWithBeans.jpg|bawd|305x305px| ''Adeiladwaith Meddal gyda Ffa wedi'i Berwi (Rhagweld y Rhyfel Cartref)'' 1936; olew ar gynfas, 100 x 99 cm, Amgueddfa Gelf Philadelphia]]
Yn y theatr, dyluniodd Dalí y golygfeydd ar gyfer drama ramantus [[Federico García Lorca|Federico García Lorca yn]] ''1927, Mariana Pineda''.<ref>{{Cite web|url=http://www.kirjasto.sci.fi/fglorca.htm|title=Federico García Lorca|website=Books and Writers (kirjasto.sci.fi)|first=Petri|last=Liukkonen|publisher=[[Kuusankoski]] Public Library|location=Finland|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150210175324/http://www.kirjasto.sci.fi/fglorca.htm|archivedate=10
Dechreuodd ddefnyddio siapiau corn y rhinoseros a'r rhinoseros ei hun yn ei waith o ganol y [[1950au]]. Yn ôl Dalí, mae'r corn rhinoseros yn dynodi geometreg ddwyfol oherwydd ei fod yn tyfu mewn [[sbiral logarithmig]]. Cysylltodd y rhinoseros â themâu diweirdeb ac i'r Forwyn Fair, am ryw reswm.<ref name=":6">Elliott H. King in [[Dawn Ades]] (ed.), ''Dalí'', Bompiani Arte, Milan, 2004, p. 456.</ref> Fodd bynnag, fe'i defnyddiodd hefyd fel symbol phallig amlwg fel yn ''Y Forwyn Ifanc a Rebiwyd yn Otomatig gan Adar Ei Morwyndod ei Hun.''<ref name=":0">Gibson, Ian (1997) p. 478</ref>
== Symbolaeth ==
O ddiwedd y [[1920au]], cyflwynodd Dalí lawer o ddelweddau rhyfedd a gwahanol i'r arferol yn ei waith sy'n gwahodd dehongliad symbolaidd. Er bod rhai o'r delweddau hyn yn awgrymu dehongliad rhywiol neu [[Sigmund Freud|Freudaidd]] syml (darllenodd Dalí Freud yn y [[1920au]]) mae eraill (fel [[
=== Bwyd ===
Mae gan fwyd a bwyta le canolog yng ngwaith Dalí. Cysylltodd fwyd â harddwch a rhyw ac roedd ganddo obsesiwn â delwedd y [[Benyw|fenyw]] fel mantis-mewn-gweddi yn bwyta ei phartner ar ôl [[paru]].<ref>Gibson, Ian (1997), p. 312</ref>
Roedd [[bara]] yn ddelwedd greiddiol yng nghelf Dalí, o'i waith cynnar ''The Basket of Bread'' i berfformiadau cyhoeddus diweddarach fel ym 1958 pan roddodd ddarlith ym Mharis wedi'i harfogi â baguette 12 metr o hyd.<ref>{{Cite web|url=https://ivc.lib.rochester.edu/breaking-dalinian-bread-on-consuming-the-anthropomorphic-performative-ferocious-and-eucharistic-loaves-of-salvador-dali/|title=Breaking Dalinian Bread|last=Pine|first=Julia|date=1
Mae'r [[wy]] yn ddelwedd Dalí-aidd gyffredin arall. Mae'n cysylltu'r wy â'r cyn-geni a'r fewngroth, gan ei ddefnyddio felly i symboleiddio gobaith a chariad.<ref name="symb">{{Cite web|url=http://www.countyhallgallery.com/education/dali_symbols.htm|title=Salvador Dalí's symbolism|website=County Hall Gallery|archiveurl=https://web.archive.org/web/20061202083808/http://www.countyhallgallery.com/education/dali_symbols.htm|archivedate=2 December 2006|access-date=28
Roedd Dalí a'i dad yn mwynhau bwyta wrchin y môr, wedi'u dal yn ffres yn y môr ger Cadaqués, [[Catalwnia]]. Cyfareddwyd Dali gan gymesuredd reiddiol yr wrchin môr, ac addasodd ei ffurf mewn llawer o'i weithiau celf. Mae bwydydd eraill hefyd yn ymddangos trwy gydol ei waith.<ref>{{Cite web|url=http://www.ngv.vic.gov.au/dali/salvador/food.html|title=Salvador Dalí: Liquid Desire|website=ngv.vic.gov.au|access-date=14
Mae'r "watsis yn toddi" enwog sy'n ymddangos yn ''Y Cof Tragwyddol'' yn awgrymu bod amser yn gymharol ac nid yn sefydlog.<ref name="Conquete">Salvador Dalí, {{Lang|fr|La Conquête de l'irrationnel}} (Paris: Éditions surréalistes, 1935), p. 25.</ref> Yn ddiweddarach honnodd Dalí fod y syniad am glociau sy'n gweithredu'n symbolaidd fel hyn wedi dod ato pan oedd yn ystyried caws Camembert.<ref>Salvador Dalí, ''The Secret Life of Salvador Dalí'' (New York: Dial Press, 1942), p. 317.</ref>
=== Anifeiliaid ===
Mae amryw o anifeiliaid eraill yn ymddangos trwy gydol gwaith Dalí: dehonglwyd bod asynnod a morgrug yn awgrymu marwolaeth a phydredd ac awyddion o awch rhywiol. e'n darlunio corff dynol gyda phen [[malwen]]; gwelodd falwen ar feic y tu allan i dŷ Freud pan gyfarfu â Sigmund Freud gyntaf. Symbol yw'r locust o wastraff ac ofn.<ref name="symb"
=== Gwyddoniaeth ===
Roedd gan Dali ddiddordeb gydol oes mewn [[gwyddoniaeth]] a [[mathemateg]], ac yn aml adlewyrchir hyn yn ei waith. Dehonglwyd ei oriorau (watsis) meddal fel cyfeiriadau at theori Einstein o [[Perthnasedd cyffredinol|berthnasedd amser a gofod]].<ref name="Conquete"
== Ymdrechion y tu allan i baentio ==
Llinell 96:
=== Cerfluniau a gwrthrychau eraill ===
O ddechrau'r 1930au, bu Dalí'n gefnogwr brwd o boblogeiddio 'Gwrthrychau Swrreal' tri-dimensiwn i wyrdroi canfyddiadau o realiti confensiynol, gan ysgrifennu: "bydd amgueddfeydd yn llenwi'n gyflym â gwrthrychau y bydd eu defnydd, eu maint a'u gorlenwi yn gofyn am adeiladu, yn yr anialwch, tyrau arbennig i'w cynnwys." <ref>Gibson, Ian (1997), pp. 289–93</ref>
Ymhlith ei wrthrychau cynnar mwy nodedig mae ''Bwrdd y Cysylltiadau Gwallgo'' (1930–31), ''Penddelw Menyw o'r Gorffennol'' (1933), ''Venus de Milo gyda Cist y Droriau'' (1936) a ''Siaced Ginio Affrodisaidd'' (1936). Dau o wrthrychau mwyaf poblogaidd y [[Swrealaeth|mudiad Swrealaidd]] oedd ''Ffôn Cimwch'' (1936) a ''Soffa Gwefusau Mae West'' (1937) a gomisiynwyd gan y noddwr celf Edward James.<ref name="natgalaust">[http://www.nga.gov.au/International/Catalogue/Detail.cfm?IRN=2607 Lobster telephone] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20210723233243/https://nga.gov.au/international/catalogue/detail.cfm?IRN=2607 |date=2021-07-23 }}. ''National Gallery of Australia''. Retrieved on 4
Ar ôl yr Ail Ryfel Byd awdurdododd Dalí lawer o gerfluniau a ddeilliodd o'i weithiau a'i ddelweddau enwocaf. Yn ei flynyddoedd olaf ymddangosodd cerfluniau eraill hefyd, yn aml, llawer iawn ohony nhw, a chwestiynir eu dilysrwydd weithiau.<ref>{{Cite web|url=https://www.artnews.com/art-news/news/the-dali-sculpture-mess-211/|title=The Dali Sculpture Mess|last=Peterson|first=Than|date=1 December 2008|website=Art News|access-date=2 April 2020}}</ref>
Llinell 104:
Rhwng 1941 a 1970, creodd Dalí gsgliad o 39 darn o [[Glain|emwaith]], llawer ohonynt yn gywrain, rhai yn cynnwys rhannau symudol. Mae'r casgliad enwocaf, ''Y Galon Frenhinol'', wedi'i wneud o [[aur]] a'i orchuddio â 46 [[rhuddem]], 42 [[diemwnt]], a phedwar [[emrallt]], wedi'u creu yn y fath fodd fel bod y canol yn "curo" fel calon.<ref>Owen Cheatham Foundation. ''Dalí, a study of his art-in-jewels: the collection of the Owen Cheatham Foundation''. New York: New York Graphic Society. 1959. p. 14.</ref>
Mentrodd Dalí i ddylunio diwydiannol yn y 1970au pan grewyd 500 darn o ''lestri'' bwrdd Suomi gan Timo Sarpaneva ac a addurnwyd gan Dalí ar gyfer "Studio Linie" gwneuthurwr [[porslen]] Rosenthal yr Almaen.<ref>{{Cite journal|title=Faenza-Goldmedaille für SUOMI|journal=Artis|year=1976|volume=29|page=8|issn=0004-3842}}</ref> Yn [[1969]] dyluniodd logo Chupa Chups.<ref>{{Cite journal|last=H. Vázquez|first=Carlos|date=2
[[Delwedd:Dali_Sundial_in_Paris.jpg|bawd| [[Cloc haul]] wedi'i baentio gan Dalí, 27 Rue Saint-Jacques, Paris]]
Llinell 110:
Dechreuodd Dalí ymddiddori mewn ffilm pan oedd yn ifanc, gan fynd i'r theatr bron pob dydd Sul.<ref>"Dalí & Film" Edt. Gale, Matthew. Salvador Dalí Museum Inc. St Petersburg, Florida. 2007.</ref> Erbyn diwedd y [[1920au]] roedd wedi ei swyno gan botensial ffilm i ddatgelu "y ffantasi diderfyn a anwyd o bethau eu hunain" <ref>Gibson, Ian (1997) p. 174</ref> ac aeth ymlaen i gydweithio â'r cyfarwyddwr Luis Buñuel ar ddwy ffilm Swreal: y ffilm fer 17 munud ''Un Chien Andalou'' (1929) a'r ffilm nodwedd ''L'Age d'Or'' (1930). Sgwennodd Dalí a Buñuel y sgript a delweddaeth ''Un Chien Andalou'' ar y cyd, ond mae cryn ddadlau ynghylch maint cyfraniad Dalí i ''L'Age d'Or''.<ref>Gibson, Ian (1997) pp. 248–49</ref> Roedd ''Un Chien Andalou yn'' cynnwys golygfa agoriadol graffig o belen llygad ddynol yn cael ei thorri â rasel ac yna'n datblygu delweddaeth swreal ac afresymol mewn amser a gofod i gynhyrchu naws freuddwydiol.<ref>Eberwein, Robert T. (2014). ''[https://books.google.com/books?id=EbD_AwAAQBAJ&pg=PA83&dq= Film and the Dream Screen: A Sleep and a Forgetting]''. Princeton University Press. p. 83. {{ISBN|1-4008-5389-3}}.</ref> ''Mae L'Age d'Or'' yn fwy gwrth-glerigol a gwrth-sefydliad, ac fe’i gwaharddwyd ar ôl i grwpiau asgell dde brotestio yn y theatr ym Mharis lle roedd yn cael ei ddangos.<ref>Gibson, Ian (1997), pp. 267–74</ref> Gan grynhoi effaith y ddwy ffilm hon ar y mudiad ffilm Swrealaidd, mae un sylwebydd wedi nodi: "Os yw Un Chien Andalou yn sefyll fel y record orau o anturiaethau Swrealaeth i deyrnas yr anymwybod, yna efallai mai L'Âge d'Or yw'r mwyaf miniog o'i fwriad chwyldroadol." <ref>Short, Robert. "The Age of Gold: Surrealist Cinema, Persistence of Vision" Vol. 3, 2002.</ref>
Ar ôl iddo gydweithio â Buñuel, gweithiodd Dalí ar sawl prosiect ffilm heb nas gwireddwyd, gan gynnwys sgript gyhoeddedig ar gyfer y ffilm, ''Babaouo'' (1932); senario ar gyfer [[Harpo Marx]] o'r enw ''Giraffes on Horseback Salad'' (1937); a dilyniant wedi'i adael ar gyfer y ffilm ''Moontide'' (1942).<ref>"Dali: Painting and Film," Press release, Museum of Modern Art,
== Etifeddiaeth ==
Mae bywyd a gwaith Dalí wedi dylanwadu'n fawr ar gelf bop, ar Swrealwyr eraill, ac ar artistiaid ol-fodern fel Jeff Koons a [[Damien Hirst]].<ref name=":9">{{Cite web|url=https://www.tate.org.uk/tate-etc/issue-3-spring-2005/who-paints-bread-better-dali|title=Who Paints Bread Better than Dali|last=Koons|first=Jeff|date=March 2005|access-date=1 April 2020}}</ref><ref name=":8">{{Cite web|title=Salvador Dalí's iconic Lobster Telephone acquired by National Galleries of Scotland|url=https://www.nationalgalleries.org/press-office/press-releases-2018|date=17 December 2018|website=National Galleries Scotland|access-date=20
==Cyfeiriadau ==
|