Bridget Riley: Gwahaniaeth rhwng fersiynau

Cynnwys wedi'i ddileu Cynnwys wedi'i ychwanegu
Huw P (sgwrs | cyfraniadau)
Dim crynodeb golygu
Huw P (sgwrs | cyfraniadau)
Dim crynodeb golygu
Llinell 20:
Rhwng 1956 a 1958 bu rhaid iddi ofalu am ei thad yn dilyn damwain car. Fe weithiodd yn rhan amser yn yr asiantaeth hysbysebu enwog J. Walter Thompson tan 1962. Ym 1958 fe gynhaliwyd arddangosfa bwysig o waith [[Jackson Pollock]] yn Llundain a gafodd ddylanwad mawr arni.<ref>Kudielka, R., "Chronology" in Bridget Riley: Paintings and Related Work, London: National Gallery Company Limited, 2010, pp. 67-72. ISBN 978 1 85709 497 8.</ref>
 
Roedd ei gwaith cynnar yn ffigurol, gyda steil wedi dylanwadu gan [[Argraffiadaeth]] (impressionism), ond rhwng 1958 a 1959 datblygodd dechneg mwy 'pointillist'.<ref name="Bridget Riley">[http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=4929 Bridget Riley] [[Museum of Modern Art]], New York.</ref> O dua 1960 datblygodd ei harddull 'Op' enwog gyda phatrymau a siapiau du a gwyn deinamig yn archwilio'r modd gall rhythmau o liw chwarae a drysu'r llygaid.<ref name="Chilvers, Ian 2009. pp. 598-599"/>
 
==Gwaith==
[[File:Op art portrait of artist Barbara Januszkiewicz model.jpg|thumb|Portread Op art o Barbara Januszkiewicz| Fe ddaeth gelfyddyd 'Op' yn ffasiynol iawn yn ystod y 1960au - i'w weld ar ddillad, cloriau recordiau, ffotograffiaeth a dylunio graffig. Roedd Riley yn anhapus gyda'r ffordd cafodd lawer o'i gwaith a syniadau eu copïo a masnachu gan y diwydiant dillad.<ref>http://www.op-art.co.uk/op-art-fashion/</ref>]]
O dua 1960 datblygodd ei harddull 'Op' enwog gyda phatrymau a siapiau du a gwyn deinamig yn archwilio'r modd gall rhythmau o liw chwarae a drysu'r llygaid.<ref name="Chilvers, Ian 2009. pp. 598-599"/>
 
Mae'r gweithiau yma'n ymdrin â rhai cwestiynau'r cyfnod: yr angen i gynulleidfaoedd cymryd rhan yn nigwyddiadau celfyddydol; arbrofion gydag ehangu ymwybyddiaeth; a chreu moderniaeth.<ref>Introduction to Frances Follin, Embodied Visions: Bridget Riley, Op Art and the Sixties, Thames and Hudson 2004</ref>
Yn ystod y 1960au cynnar fe ddaeth Riley yn enwog am ei pheintiadau du a gwyn 'Op'. Gydag amrywiaeth eang o ffurfiau geometrig yn creu'r teimlad o symudiad neu liw. Bu rhai o ymwelwyr i'w harddangosfeydd yn dweud eu bod teimlo'n chwil neu'n disgyn trwy'r awyr.<ref>[http://www.tate.org.uk/art/artworks/riley-fall-t00616 Bridget Riley, ''Fall'' (1963)</ref>
 
Mae'r gweithiau yma'n ymdrin â rhai cwestiynau'r cyfnod: yr angen i gynulleidfaoedd cymryd rhan yn nigwyddiadau celfyddydol; arbrofion gydag ehangu ymwybyddiaeth; a chreu moderniaeth.<ref>Introduction to Frances Follin, Embodied Visions: Bridget Riley, Op Art and the Sixties, Thames and Hudson 2004</ref>
 
Wrth siarad am ei chelf mewn ffilm dywedodd Riley:
<blockquote>''Mae rhythm ac ail-adrodd wrth wraidd symudiad. Maen nhw'n creu sefyllfa ble tu mewn iddo mae ffurfiau syml, elfennol yn dechrau gweithio'n weledol. Trwy eu casglu ac yn eu hail-adrodd, maent yn dod yn fwy amlwg. Mae ail-adrodd yn dod yn fath o 'ampliffyer' ar gyfer digwyddiadau gweledol sy'n brin i'w gweld ar ben eu hunain. Ond i wneud y ffurfiau elfennol yma cyflawni eu hegni gweledol, mae rhaid iddynt anadlu, fel petai – i agor ac i gau, neu i dynhau ac wedyn ymlacio. Mae rhythm sy'n byw'n gorfod newid cyflymdra a theimlad sut mae'r cyflymdra gweledol yn lledu ac yn crynhoi – weithiau i fynd yn araf ac weithiau’n sydyn. Mae rhaid i'r holl beth fyw.'' <ref> http://painters-table.com/blog/bridget-riley-repetition-rhythm-learning-look-video#.VBGwA-fakVk Bridge Riley yn siarad am ei chelf: "Rhythm and repetition are at the root of movement. They create a situation within which the most simple basic forms start to become visually active. By massing them and repeating them, they become more fully present. Repetition acts as a sort of amplifier for visual events which seen singly would hardly be visible. But to make these basic forms release the full visual energy within them, they have to breathe, as it were - to open and close, or to tighten up and then relax. A rhythm that's alive has to do with changing pace and feeling how the visual speed can expand and contract - sometimes go slower and sometimes go faster. The whole thing must live."</ref></blockquote>
[[Delwedd:Lliwiau'r_Aifft.jpg|thumb|200px|Left|Esiampl o liwiau'r Aifft]] Nes ymlaen yn y degawd dechreuodd arbrofi gyda llwyd yn ychwenegolychwanegol i'r du a gwyn ac ym 1967 gyda lliw llawn.<ref name="Tate Press Release">[http://www.tate.org.uk/about/pressoffice/pressreleases/bridgetriley_17-03-2003.htm Tate Press Release]</ref> Fe'i hysbyrodlwyd gan daith i'r [[Aifft]] a'r lliwiau a defnyddiwyd ar beintiadau hanesyddol a thirwedd gan ddatblygu palet o liwiau 'AifftiaddEifftaidd' ar ddechrau'r 1980au<ref name="Things to Enjoy">Things to Enjoy, Bridget Riley, talking to Bryan Robertson in ''Bridget Riley, Dialogues on Art'', p.87</ref> Yn ei chynfas ''Delos'' (1983), er engriaffft, mae glasion, turquoise, and a gwyrddion i'w weld bob yn ail gyda melynion cyfoethog, cochion a gwyn.<ref>Jörg Heiser (May 2011), Bridget Riley at Galerie Max Hetzler, Berlin, ''[[Frieze (magazine)|Frieze]]''.</ref>
 
==Marchnad gelf==